Послушать новое: St. Vincent примеряет семидесятые
Психоделические баллады St.Vincent — в обзоре от журналиста Павла Борисова.
«Гламур, который не спал три дня», — так объясняет звук своего нового альбома Энни Кларк, она же выдающаяся гитаристка и поп-певица St. Vincent. Её новый альбом Daddy's Home знакомит нас с новым образом Кларк: она теперь девушка из семидесятых, в которых понятия добра и зла настолько переплелись, что стали неотличимы друг от друга, а затем отправились на свалку истории.
10 лет назад Кларк прыгала на концертах в толпу с гитарой, пять — выстраивала артистичную хореографию на сцене под танцевальный прог-рок собственного изобретения, а затем подружилась с продюсером Джеком Антоноффым и поженила все свои предыдущие наработки с поп-музыкой.
Где-то в промежутке между этими вехами Кларк появлялась в жёлтой прессе в компании Кары Делевинь, превращалась в икону моды, записывала авангардный альбом с Дэвидом Бирном, признавалась в любви к риффам Tool и Pantera и снимала с подругой Кэрри Бранстин (гитара и вокал в Sleater-Kinney, создательница сериала «Портландия») псевдодокументальный фильм о том, как скучно быть рок-звездой.
Новый альбом Daddy's Home выделяется даже на этом фоне, но не сам по себе, а именно в контексте всего творчества St. Vincent.
Энни Кларк никогда ещё не звучала так чужеродно для самой себя. И это вполне сознательный приём.
Она примеряет на себя звук начала семидесятых, в первой же песне Pay Your Way To сознательно цитирует Боуи времён Young Americans, сыплет музыкальными цитатами и отсылками, которых настолько много, что они сливаются в один сплошной оммаж эпохе любимой музыки папы Энни.
Папа действительно пару лет назад вернулся домой, как и говорится в названии альбома, отсидев почти 10 лет в тюрьме за причастность к финансовым махинациям — преступление тоже прямиком из семидесятых. «Я давала автографы в комнате для визитов, — поёт Кларк в песне Daddy's Home, рассказывая о своём опыте встреч с отцом в заключении.
Daddy's Home — это такой телепорт в семидесятые, аттракцион, как в рассказе Брэдбери «И грянул гром», в котором путешествия в прошлое использовали для охоты на динозавров.
Убивать можно было только животных, которые и так обречены на смерть, зато незапланированная гибель какой-нибудь бабочки могла изменить ход истории. Энни Кларк относится к эпохе, в которую телепортируется, предельно аккуратно и не вносит ничего нового.
Никакого переосмысления или попыток осовременить ту эпоху, никаких нововведений — фирменные ломаные риффы Кларк с диким перегрузом исчезли без следа. Её песни теперь построены по стандартной схеме чередований куплетов и припевов (и обязательно соло в концовке), а не как раньше, когда Кларк легко заменяла припев на гитарную партию или отказывалась от него совсем, сочиняла без поп-хуков и экспериментировала с формой композиций.
Если бы не сам голос Кларк и несколько упоминаний типичных примет времени в текстах (например Playstation), Daddy's Home можно было бы спутать с настоящей пластинкой 1973 года. Можно сколько угодно рассуждать, что Кларк не идёт пальто из семидесятых, но с самим пальто всё в порядке, как и с песнями на Daddy's Home. И это довольно выдающаяся пластинка.
Особенно это заметно на медленных композициях во второй половине альбома, где Кларк показывает, что умеет писать не только авангардную музыку и владеет классической формой, на которой выросла. Способность перебороть себя и настолько сильно перевоплотиться как музыкант — большой талант, мало кому присущий.
Любая песня с Daddy's Home, особенно великолепная психоделическая баллада с давно забытой в поп-музыке полноценной бэк-вокальной секцией — The Melting of the Sun — выстрелила бы в чартах семидесятых. И очень интересно бы в них смотрелась: песня целиком посвящена сильным женщинам в музыке, которых задвигали и затыкали.
Даже кажется, что 50 лет назад эти песни смотрелись бы ещё выигрышнее и уместнее. В Somebody Like Me звучит слезоточивое соло на стил-гитаре, причём играет не сама Кларк: перевоплощение зашло так далеко, что профессиональная гитаристка отдаёт ключевую партию человеку со стороны.
В попытке вернуться в семидесятые St. Vincent зашла дальше, чем сама ожидала, и просто восстановила их, дополнив музыкальный канон той эпохи своими работами. Если верить Брэдбери, такое вмешательство в прошлое должно изменить настоящее, и хотя пока тренда на семидесятые не видно, кому как не претендентке на место Боуи указывать направление поп-музыке.